最喜秋日薄陰的天氣，天色像一塊洗得發(fā)白的青布，勻勻地罩著。這時的風(fēng)是清冽的，帶著一種干凈的草木氣，全不似春日那般黏稠。看遠(yuǎn)處的山，輪廓是蒙蒙的，仿佛畫家用淡墨在宣紙上不經(jīng)意地一抹，那黛色便暈開了，與天色交融在一起。近處的梧桐，葉子已黃了大半，卻又不肯痛快地落，只三片五片地，乘著風(fēng)，打著旋兒，像些遲疑的信箋。秋日的天，是沉思者的眉宇，總含著些欲說還休的意味。
讀《故園草木·紙船》時，見過這樣的句子：“孩子們是吝用好紙的，舊報紙、寫剩的作業(yè)本，都成了造船的物料。那船是懵懂的，載不動許多愁，只載得動一星半點的天光云影。順著門前的小溪放出去，船隊便迤邐地去了，穿過橋洞，繞過青石，有的半路便濕沉了，有的卻倔強地漂著，一直漂到目光的盡頭，像是把一小塊童年的魂靈兒，也一并帶走了。紙鳶，其實就是童心里生出的一雙薄翼，可渡潺潺溪水，可量念念光陰。”
趁著這微涼的午后，整理舊書。孩子在一旁看著，也湊趣。我翻出一冊泛黃的《宋詞選釋》，紙頁脆得像蝶翼。信手翻開，便是蔣捷的《虞美人》：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。”一時間，竟有些怔住了。這書頁間夾著的，哪里是文字，分明是不同年紀(jì)的雨聲，淅淅瀝瀝，隔著數(shù)百年的光陰，落到了我的耳中。若說大部分詩詞是精心構(gòu)筑的亭臺樓閣，那這類詞便是一脈無心流淌的山泉，你路過時，它便清清冷冷地，漫過你的心坎。
古人論詞，有“詞心”之說。——詞人心中先有了一段無可奈何的感觸，才將它婉轉(zhuǎn)地付于歌拍。宋朝距今不過千余載，但我們卻能通過這長短錯落的句子，觸摸到詞人彼時心跳的節(jié)拍，走入那個由閑愁與綺怨交織成的迷離夢境里去。所以才有“人間何處得飄零，不唱陽關(guān)第三聲”。蔣捷的詞，多似“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”這般清俊、流麗，帶著年華逝水的輕喟，讓人讀之悵然；而蘇軾的“人生如夢，一尊還酹江月”，則又是那般曠達(dá)、超逸，將一切的悲歡都付與了江上的清風(fēng)與山間的明月。
在這泛黃的書頁里，我們既能感知到詞人們于歌筵酒席間的風(fēng)流繾綣，也能感知到他們在宦海風(fēng)波、人生逆旅中的孤寂與蒼涼。他們也曾“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”，擁有過最恣意的青春；也曾“斷腸人在天涯”，體味過最徹骨的孤寒。他們用文字，將一己的悲歡，凝成了琥珀，讓后之覽者，亦能同其唏噓。
但在這些紛繁的悲喜中，我又窺見了一些相同的底子。比如他們都敏感于時序的變遷，一片飛花，一剪微雨，都能惹起無邊的愁緒；比如他們都困于人生的別離，長亭更短亭，折柳贈楊枝，每一次揮手都可能是永訣；比如他們都試圖在有限的文字里，安放自己無限的情思，于是便有了這許多欲說還休的低回與纏綿。
跟著這平仄的韻律，從北宋的繁華走到南宋的蒼涼，體味著種種心境，沉吟著句句衷腸。或在想象中，遇見一個個衣袂飄飄的身影，在楊柳岸邊，在曉風(fēng)殘月里，低吟淺唱。那種“今宵酒醒何處”的迷茫，那種“為伊消得人憔悴”的執(zhí)著，大抵滿足了我們對古典情懷的所有向往。
這靜默的午后，有許多讓我心頭一軟的瞬間。當(dāng)目光落在“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的句子時，那千百年前一個女子心頭的千鈞重?fù)?dān)，竟借著這薄薄的紙，無聲地壓上了我的心口。整理舊書，其實便可以看作打撈這種古典情思的一種方式，哪怕你不諳詞律，只要你生長在這片土地上，聽過江南的雨，見過塞北的沙，就一定會有被某一句不經(jīng)意的詞韻叩動心扉的時刻。這種共鳴，骨子里是千年的文化血脈在悄然涌動，這些情愫經(jīng)由筆墨被傳承，又經(jīng)由我們在某個契合的瞬間，被悄然喚醒。就像那闕無人不曉的《聲聲慢》，有學(xué)者曾這般感悟：當(dāng)我們年少時囫圇吞棗地念著‘尋尋覓覓，冷冷清清’，只覺得音調(diào)好聽。而當(dāng)我們也在某個秋日，感到一種無由來的、彌漫天地的惆悵時，我們心里的節(jié)奏——那些早已融入呼吸的節(jié)奏，便與李清照的疊字悄然合拍了。
孩子看我出神，便用作業(yè)本的紙，折了一只小小的船，放在我攤開的書頁上。那白色的紙船，停泊在墨色的詞句間，像一個安靜的注腳。那些詞人的腳步，穿過汴京的繁華，臨安的偏安，終于走到了這間尋常的書房里。這綿延不絕的、寄托于文字的嘆息，被一代代的后人輕輕地捧著，這些嘆息交織與融匯成的脈絡(luò)，便是潛流在我們血脈里的文化鄉(xiāng)愁。（軋鋼廠 楊帆 王璐瑤）
